Jazz en Mexico
by Alain Derbezcopyright © 2003 Alain Derbez
[with apologies, but as Alain reports that Carla Bley says, "Accents don't matter." -- Ed.]
Prefiero esa imagen a contestar que de bueno y que de malo con categorico enfasis en cuanto al 2003 y el jazz en Mexico. Siempre me ha parecido mas indicado hablar de la lista de haberes y dejar que la lista de deberes se vaya adelgazando con el crecimiento de la otra columna. Esa es una buena manera de ir acabando con los desperdicios quejicas. De entrada me gustaria resaltar la presencia del jazz y de los jazzistas mexicanos fuera de Mexico. El hecho de que aparecieran documentos sobre la historia del jazz en Mexico posibilito la curiosidad primero y luego el interes de estudiosos y difusores del jazz de otras partes y eso entonces los acerco a los jazzistas mexicanos que respondieron mas o menos a las interrogantes y a la posibilidad de difusion.
El jazz mexicano (los jazzistas desde Mexico) fue tema en articulos dedicados en revistas como la francesa Jazz Hot (Patrick Dalmace), la inglesa Wire (Mathew Frankin), las menciones en la madrilena Cuadernos de Jazz, en la revista cibernetica de la Asociacion Internacional de Periodistas de Jazz y, desde luego, en mesa de discusiones interneticas tan enriquecedora como es la pagina de Jazz Mestizo con ocasionales visitas a Latin Jazz. Toda plataforma de proyeccion afuera reverbera adentro: esa es y debiera ser la logica. Ahora adentro, hay que resaltar la consistente (labor de zapa que anos lleva) presencia difusora del quehacer jazzero en espacios semanales conquistados al periodico, ya en La Jornada (Antonio Malacara) ya en Milenio (Juan Jose Oliver y Xavier Quirarte) ya en El Financiero (Victoriano Lopez). A estos nombres anadimos otros habituales que no dejan de visitar ocasionalmente el quehacer del jazz local como Sergio Monsalvo en la Revista de la UNAM o Victor Ronquillo en el Reforma, y de musicos que tambien escriben sobre el tema como el pianista Alberto Zuckermann y, en provincia, el saxofonista Juan Alzate.
Gracias a esta gente noticias como el que un trio mexicano de jazz, como el del pianista Miguel Villicana, toque en el Lincoln Center neoyorkino, que un par de cantantes mexicanas como Iraida Noriega y Magos Herrera, aparezcan en Los Angeles con su musica, que un baterista mexicano, Antonio Sanchez, siga haciendo lo suyo en cualquier parte del mundo incluido Mexico o que un saxofonista mexicano, Luis Marquez, siga nutriendose en la musica tradicional para hacer jazz en Belgica o que jazzistas mexicanos toquen en Bolivia o Paraguay o Colombia o Argentina o Brasil, Canada o Espana (Marcos Miranda, Magos Herrera, Lila Downs, Ethos, Marcos Miranda, etc.), no caen en lo que era lo que era antes bizarra informacion de relleno al criterio de los jefes en las paginas culturales o de espectaculos. El jazz en Mexico se esta documentando y ya hay manera entonces de acceder a el mas alla de lo coyuntural. En radio hay tambien esos espacios de reverberacion.
Uno de ellos, en Radio Educacion, cumplio diez anos en este 03 de programar semanalmente unicamente jazz hecho en y desde Mexico: Datos para una historia aun no escrita. Destaco tambien que en Radio Unam, la radio de la Universidad Nacional Autonoma de Mexico, ademas del espacio que hace decadas abrio el fallecido Juan Lopez Moctuzuma y que heredo y continua el contrabajista Roberto Aymes, se posibilito otro programa vespertino de una hora de duracion que se pretende continuar cada temporada (ya se transmitio diariamente el correspondiente a otono): Jazz Estacionario. Como cada ano en Radio Educacion se programo un jueves entero de jazz mexicano (ahora fue el 25 de diciembre) y debo decir que, como programador, hay ya mucho material original de buena calidad y propuesta donde escoger. El Imer (Instituto Mexicano de la Radio) tiene tambien un espacio para el jazz donde el jazz mexicano tiene cabida (Horizonte). Claro, visto el otro lado de la moneda alguien hablaria de como persisten actitudes de ronoso ninguneo que llegan al absurdo de que jazzistas mexicanos que a la vez son difusores, se quejen amargamente con autoridades y al aire por que se abren espacios "innecesarios" para el jazz donde precisamente ellos, entre otros, son programados en capitulos dedicados al quehacer mexicano; no importan: ell volado en el aire presenta la buena cara para quienes quieren verla. La consolidacion de espacios fisicos para las noches de jazz como, en la ciudad de Mexico, el Papa Beto (de la entusiasta Yuko Fujino y el guitarrista Betuco Roberto Arballo, es una buena noticia del 2003.
Buenas noticias siempre son las apariciones discograficas de gente como los pianistas Enrique Nery, Alberto Zuckermann y Eugenio Toussaint o la cantante Iraida Noriega o el guitarrista Cristobal Lopez, el saxofonista Diego Maroto, los tambien saxofonistas Marcos Miranda y Remia Alvarez, la histoirica dupla de piano y voz de Hilario y Micky, etcetera; la impresion en compacto de grabaciones que alguna vez fueron acetatos como los de los saxofonistas Arturo Cipriano o Tomas Rodriguez (de estos, asi como de Eugenio, hay que aplaudir el enfasis que tienen por documentar su ya largo quehacer), acaso lo que espera el 2004 es que haya mas espacios para difundirlo para que no se caiga, por carencia, en la onanista y ciega labor de la autopromocion unicamente ("escuchen esto amigos donde estoy yo conmigo en lo que viene esto otro donde tambien yo estoy grabado en el concierto que yo organizo") o en la difusion unicamente de quienes con uno estan descalificando siempre lo de otros por no formar parte de la camarilla de secuaces. Esto, reiteremoslo, no importa.
Varios discos se acabaron de grabar en el 2003 que seran presentados en el 2004 gracias a la labor de pequenas companias que ahi estan haciendo lo suyo desde hace anos. Menciono rapidamente los nombres de Urtext, Pentagrama, Are, Agave, Jazzcat, Alebrije, Antidoto, Quindecim, Jazzorca, M&L, etcetera. En esos y otros sellos apareceran pronto discos de la cantante Veronica Ituarte, Sonora Onoson, el pianista Leo Corona, el saxero Juan Alzate, el baterista Hernan Hecht, el guitarrista Emiliano Marentes, Linea 3, Cabezas de Cera, Ethos, etc.
El 2003 arranca el aplauso en la continuidad de la labor del pianista Francisco Tellez al frente de la escuela de jazz en la Escuela Superior de Musica. Muchos de sus alumnos y ex-alumnos estan ahi tomando espacios de las esclerotizadas instituciones, abriendo lugares coyunturales para que el jazz sea atendido, participando en festivales, en talleres como el de Berklee que ahora si parece ser sera una actividad anual en Xalapa, Veracruz etcetera.
El 2003 permitio tambien la continuidad de una labor editorial como la realizada por el Fondo de Cultura Economica que tras anos de reimpresiones del libro de Joachim Berendt (donde el jazz mexicano era para el inexistente) abro el campo a un libro sobre el jazz latino donde nombres de mexicanos hay, Caliente; continuo con la publicacion de El jazz en Mexico, datos para una historia (ambos libros ya en reimpresion) y dio lugar al seguimiento con la coedicion con Turner de la Historia del Jazz de Ted Gioia.
En este 2003 se presento (y tendria que seguirse presentando en cualquier parte en el 2004) el libro de Antonio Malacara sobre el jazz mexicano (De la libertad en pequenas dosis). Es representacion, que siempre es noticia, se deberia de dar con el libro de fotografias de Aceves con textos de Monsalvo (Tiempo de solos) y se dio y sigue dando con el de El jazz en Mexico que fue presentado en Xalapa una vez mas con la presencia de jazzistas locales (cada vez mas) como espectadores, presentadores y participantes simultaneamente.
Destaquemos la continuidad del festival de Eurojazz en el Centro Nacional de las Artes, llugar que en las primaveras de varios anos seguidos ya ha presentado a buenos jazzistas provenientes de Espana, Italia, Suecia, Alemania, Francia, etc.; demandemos tambien que vuelvan a compartir escenario con los visitantes los jazzistas locales. Cuando esto se hizo haceanos, el enriquecimiento de publico y artistas era incuestionable.
Lo peor es la muerte y la desmemoria. No debe, no puede suceder esto con gente como Juan Jose Calatayud, pianista, impulsor, difusor. Por ahi comprometida esta la biografia que prepara Malacara, el c.d. de aquel concierto memorable dado por el cordobes y el trompetista Chilo Moran en el Cervantino. Ahi estan los discos que Gloria, la viuda de Calatayud, hace posibles en ediciones nuevas. Homenajes para el, apresurados y oportunistas los hubo, pero tambien meditados y justos. El mejor tributo es el reconocimiento en los oidos del publico.
El jazz en Mexico es un hecho con historia que esta haciendose y por hacerse. Hay manera, claro que la hay. Quienes lo nieguen y se nieguen es que, como diria la abuela, son negados y con su pan se lo comen. En el 2004 las autoridades culturales deben subirse al tren y no esperar a que se les empuje por el cabus. Quizas el hecho de que jazzistas mexicanos esten programados para presentarse en un mes de reconocimiento de la cultura mexicana en Nueva York a fines de este bisiesto, los invite a ponerse las pilas y no a malgastarlas en jerimiqueos. Eso mismo debe suceder con la iniciativa privada. Publicos hay, musica tambien. Que pues!
Alain Derbez es saxofonista, productor de radio y escritor, autor del libro El jazz en Mexico, datos para una historia (F.C.E.) y corresponsal en Mexico de Cuadernos de Jazz.
